如何調試到達整個鋼琴的高音防止混亂狀態

鋼琴的定時調音

鋼琴主要發聲是張滿近230根琴弦的木質音板和與它連在一起的鑄鐵框架。每根琴弦均以約80公斤的張力拉緊著，整個鐵架和音板要接受一切琴弦的總計18噸左右的張力。因為琴弦和鐵架及音板都有彈性，它們在琴弦繃緊后，就成為一個有著很大內應力的歸納彈性體，在音槌的敲擊下，琴弦和彈性體作有規則的振蕩，發出動聽的音樂，因為這個歸納彈性體自身內應力很大，而且會遭到溫度、濕度、氣壓等影響，一起又在不斷地振蕩發聲，所以總是處在一種持續改動之中，這種改動如果不進行規范校正，任其改動，將會使整個鋼琴的高音處于混亂狀態。

一、堅持接受力的均衡

鋼琴有時斷了一根弦，若不及時配換，將會接二連三地斷掉更多的弦，這是因為歸納彈性體斷弦后失去了平衡，內應力發作轉換之故。所以按時節改動調音和依據走音和斷弦的狀況及時請鋼琴技術人員進行處理，以康復歸納彈性體的平衡，實屬必要。

二、不安穩要素的客觀性

鋼琴在運用時處于頻繁的敲擊運動中，自然對琴弦音板會造成反復的張馳，也會逐漸引起音準改動。特別是小字二組的琴弦，是常用的部分，多數的旋律音程都在這一區段，而此區段的弦碼張力又正位于音板中部這一不安穩的敏感區，走音就常出現在這個音區。

三、音色的根本保證

鋼琴歸于單音色樂器，它不象風琴、手風琴那樣有偏高抖動的顫音。因為鋼琴多數音選用二至三根復數弦，即便把三根弦的振蕩頻率都調得很一致，但只要通過短時刻的演奏，即可當即測定出各弦之間的頻率已發作奇妙的改動，隨后即會發生不同程度的顫音，正因為是復數弦，鋼琴對同度要求盡可能堅持音準的純潔，這也是鋼琴需要定時調律的原因所在。

四、新鋼琴的調音時刻

新置辦的鋼琴音準在出廠時根本是調得偏高的，通過運輸，又受外界振蕩以及氣候改動等影響，必定會引起各種改動。為了使內應力過渡，對新環境的適應，新琴可先運用一至兩個月再做調試。這樣，安穩功能會更牢靠些。 

學琴的人有一種根深柢固的知道：那便是，剛開始學琴的時分，買一把較為低端的琴，美名其曰“操練琴”，然后隨著學習時刻、演奏技巧的深化，逐漸更換，再換成越來越高端的琴。 

且不知道提出這一觀念的始作俑者是誰?總之，這種不完全恰當的觀念已經流毒無量，其實不僅僅是學琴的人有這種偏頗的知道，就連售琴者，乃至是樂器生產廠家，都有此種不貳主意。 

諸位但可查詢一下，例如，很多低端琴的生產者便是這樣告訴琴行和消費者的，他們表明：“咱們的琴便是專門賣給初學者的，所以價格較為廉價?！备屓梭@奇的，樂器行業的大多數人已經認了這位“少奶奶”，而且給這些低端琴一個理直氣壯的名分。是的，它就叫“操練琴”。 

專門用來操練的琴，所以很低端，這太讓人不可思議了：誰決議了操練琴就應該低端？買琴者居然不是依據自己的經濟狀況來決議購買哪種層次的琴，而是依據練琴時日之長短來決議購買什么樣的琴，這是荒唐的! 

理論上來說，譬如我是初學者，經濟條件又好，我樂意買較為高端的琴來作為操練只用，這還有錯了；而我經濟條件欠佳，可是學琴已有一定根底了，能辨別樂器之優劣，也能夠從價格低端的樂器中挑選出精品，那就不一定非要用名家制造、且十分昂貴的樂器。固然，經濟根底決議上層建筑！ 

再次強調，咱們學琴，不是非要追求好的條件，在經濟條件不答應的狀況下，可是有興趣的使然，廉價的琴也是相同能夠作為操練運用，只要有恒心，窮苦人家的孩子也相同能夠成名成家，乃至后站在藝術之巔。 

在咱們改動傳統思維之后，咱們再理性地思考一下，為什么在經濟條件答應的范圍內，初學琴者，運用的琴的層次會越高越好呢？那選擇好的琴有什么優點呢?